Možná by se dalo předpokládat, že legendární polská komedie Sexmise neměla za "totality" na růžích ustláno, ale v Rudém právu s ní zřejmě neměli žádný problém. Celé hodnocení Věry Míškové by se dalo zkrátit na "taková zábavná blbinka".
Sexmise
Česká premiéra 1.7.1985
ČSFD 78 %
Rudé právo 17.10.1985, strana 5
Dobrá zábava
Zvolit pro film název Sexmise bylo bezpochyby chytré - myslím si, že první velký nápor zájmu o tento snímek způsobil právě jeho titul. Sexmise přilákala nejvíc návštěvníků letní částí Filmového festivalu pracujících a ještě stále je vyprodaná. A to navzdory tomu, že se už dávno rozneslo, že »sexy-scén« je tu méně než v mnoha jiných filmech. Musí tu tedy být něco jiného, co udělalo z této sci-fi komedie hit letošního léta, a tím je, podle mého názoru, především vtip a vlídně ironický pohled na jeden ze základních mezilidských vztahů - vztah mezi ženami a muži.
Polský režisér Juliusz Machulski si nevybírá pro své filmy nijak pronikavě originální náměty, ale umí jim dodat právě vtip a neotřelý, svěží a laskavý pohled. Laskavý i k lidským nedostatkům, které jsou terčem jeho humoru. Prvotina Vabank, která úspěšné prošla i našimi kiny, byla zdařilou variací na téma podrazů. (Podobnost s americkým filmem Podraz byla tehdy velmi patrná.) Sexmise (na jejímž scénáři se spolu s Juliuszem Machulskim a Jolanou Hartwigovou podílel také náš Pavel Hajný) se zase opírá o téma pohybu v čase a představy, jak bude svět vypadat v příštím tisíciletí. I to už tu bylo nejednou. Tentokrát se hlavní hrdinové přenesli o půl století dopředu pomocí zmrazení a probudili se ve společenství, kde žijí pouze ženy; v hlubokém přesvědčení, že muž byl jen vývojovým mezičlánkem mezi opicí a dokonalou ženou, která se umí i sama rozmnožovat a »rodí« zase jen holčičky.
Vy, muži, kteří jste Sexmisi neviděli, se nemusíte obávat – film samozřejmě dokazuje, že vás přece jenom alespoň občas potřebujeme, že by život bez vás byl jen nuda a vlastně (znovu) jeden velký podraz. Ostatně režisér filmu je muž, a tak není divu, že scéna, v níž jeden z »misionářů« (skvěle dabovaný Václavem Postráneckým) obhajuje existenci mužů před »slepičím tribunálem«, patří ve filmu k nejpůsobivějším.
Sexmise je dobrá zábava, i když není žádným velkým filmovým dílem - už proto, že vedle dobrých nápadů, místy dokonce velmi podařených gagů, jsou tu i hluchá místa. Zejména v první polovině se nepodařilo zcela udržet tempo a některé pasáže jsou poněkud rozvleklé, divák dlouho čeká na pointy jednotlivých situaci. Pointa celého filmu je pak důkladné promyšlená, vtipná - i když si nemohu odpustit poznámku, že opět zcela v duchu »podrazu«.
VĚRA MÍŠKOVÁ
2017-01-31
Recenze Sexmise (Rudé právo 1985)
Klíčová slova:
1985,
film,
recenze,
Rudé právo,
Sexmise,
Věra Míšková
2017-01-30
Recenze Poklad hraběte Chamaré (Rudé právo 1985)
Dalším textem vybraným z archivu Rudého práva je recenze raného filmu Zdeňka Trošky Poklad hraběte Chamaré, který bývá často zmiňován v debatách o Troškově tvorbě jako důkaz, že jeho ambice kdysi sahaly dál než k vesnickým komediím.
Text Jana Klimenta se zabývá především změnami oproti knižní předloze, ale zdá se, že také cosi naznačuje o mladém režisérovi (v podstatě píše, že "spolupracoval také na Josefu Hanzlíkovi" ;), upozorňuje na kameramana Jaroslava Brabce a navíc dokáže používat obraty jako "cestou aktivizace trochu tezovité předlohy", "obohatilo přínos díla", "nelze nevarovat před čertovým kopýtkem zpovrchnění celkového záběru" nebo "jak rozžívat odkaz klasické literatury".
Poklad hraběte Chamaré
Česká premiéra 1.10.1985
ČSFD 62 %
Rudé právo 10.10.1985, strana 5
Text Jana Klimenta se zabývá především změnami oproti knižní předloze, ale zdá se, že také cosi naznačuje o mladém režisérovi (v podstatě píše, že "spolupracoval také na Josefu Hanzlíkovi" ;), upozorňuje na kameramana Jaroslava Brabce a navíc dokáže používat obraty jako "cestou aktivizace trochu tezovité předlohy", "obohatilo přínos díla", "nelze nevarovat před čertovým kopýtkem zpovrchnění celkového záběru" nebo "jak rozžívat odkaz klasické literatury".
Poklad hraběte Chamaré
Česká premiéra 1.10.1985
ČSFD 62 %
Rudé právo 10.10.1985, strana 5
Poklad ne zcela
odhalený
Nový příspěvek
filmového studia Barrandov
Že dílo Aloise
Jiráska představuje vděčný zdroj možnostem filmu, dokazuje
mnoho víceméně úspěšných přepisů jeho knih. Mladý režisér
Zdeněk Troška natočil podle scénáře Josefa Hanzlíka, na němž
také spolupracoval, snímek na náměty (sic) Jiráskova nepříliš
rozsáhlého románu Poklad. Snad aby zdůraznili, ze nejde o přesný
přepis, nazvali autoři své dílo Poklad hraběte Chamaré.
Je to nepřesné, jako je nepřesný ostatně celý přepis, ale o to
nejde, jistě ne především.
Tvůrci využili
práva inspirace románem a vytvořili film, v němž zdůraznili z
předlohy problematiku ideového boje konce osmnáctého století,
který se v závěru doby temna odrážel v násilí katolické
jezuitské reakce a sílících myšlenek osvícenských. V tomto
čase probouzejícího se našeho obrození měl politický boj formu
zápasu za svobodu víry. V odvaze českých bratří proti jezuitské
surové a nevybíravé represi se zhmotňoval boj národnostní i
demokratizační. Proto mají v Jiráskově románu tak vyhraněnou
pozici na jedné straně nenávistí zaslepený jezuita abbé Steydl,
na druhé straně mladý lékař Kamenický, lidový hrdina Horák a
ostatní prostí lidé. Proto se všechno točí kolem tohoto
střetnutí. Románek lásky hraje úlohu druhotnou, trochu by se
chtělo říci ilustrační. V románě také záleží mnohem méně
na šlechtických postavách hraběte a hraběnčině, protože
jejich starosti stojí na okraji boje.
Filmové tvůrce
vedla při práci jistě snaha přiblížit dnešnímu divákovi to,
co patří k povinné školní četbě a udržuje si tudíž jistý
punc, jak to pamatujeme ze školních let všichni. Dali se cestou
aktivizace trochu tezovité předlohy, cestou zdůraznění
dramatických momentů. Okořenili svůj film i hororovými scénami
a šokováním diváka. Jiráskova předloha tak dostala dosti
nejiráskovský háv, který namnoze až překryl její klady
myšlenkové. Je otázka, jestli toto netradiční ztvárnění bylo
nutné, jestli jiráskovská tradice nestačila upoutat diváka sama
svou hodnotou. Je vůbec otázka, potřebuje-li Jirásek takové
»zpřístupňování«,
které nezvýrazňuje jeho výklad a naopak otupuje hrany některých
konfliktů. Není zřejmé, že by přesun dramatického vrcholu od
odhalení českobratrských knih a památek k jakémusi
katastrofickému zaplavení podzemní chodby s dalekosáhlými
následky, které v románu nejsou, nějak obohatilo přínos díla.
Není také jasné, zda soustředěná pozornost věnovaná hraběnce,
odlišné psychologické polohy postavy a vůbec význam její role v
ději prospěly zřetelnosti myšlenky filmu. Dostalo se tu do
přímočaré Jiráskovy předlohy, pravda místy trochu starosvětsky
naivní, jakéhosi psychoanalytického podtextu, podle mého
přesvědčeni zbytečného a zavádějícího. To podporuje i
skutečnost, že jezuitského abbého omladil film o dobrých dvacet
a možná víc let proti »dobrému šedesátníkovi« v knize, což
pochopitelně ovlivňuje a mění i vzájemné vztahy postav.
Posun v postavách
dal možnost hereckému výkonu Blanky Bohdanové. Ten nám taká
jistě spolu s Eduardem Cupákem v rolích hraběnky a abbého
zůstane nejvíc v paměti. Bylo to však uvážlivé? Váha ideového
střetnutí mezi pokrokem a reakcí se tím zlehčila, přinejmenším
posunula. Přitom ze schematismu předlohy dospěl film jen k trochu
odlišnému schematismu druhému.
Režisér spolu s vynalézavým kameramanem Jaroslavem Brabcem (to
jméno si dobře zapamatujme, poněvadž označuje zřejmý výrazný
talent) našli mnoho příležitostí obrazového vyjádření.
Barevná ladění násobí a možná vůbec tvoří atmosféru filmu,
pohyb kamery udivuje, ale pouta někde až příliš pozornosti.
Zaslouží však ocenění už proto, že naše filmy - ostatně
vůbec ne jenom naše - trpí velmi často jakýmsi »televizním«
výrazem, nevyužívajícím možností pohybu a střihu, prostě
zvýrazněním obrazové, viditelné stránky díla. Při všem
upřímném obdivu a úctě k obrazovému ztvárnění však
nelze nevarovat před čertovým kopýtkem zpovrchnění celkového
záběru. Tak například scény závalu vody v podzemí, kdy má
diváka jistě mrazit, vycházejí trochu průhledně ve svém
filmovém pojetí.
V celku máme
před sebou film dosti zdařilý, i když mi uniká jasné poslání,
k jakým divákům má nejsilněji promlouvat. Nelze však nevarovat
před takovým trochu vnějším chápáním toho, jak rozžívat
odkaz klasické literatury. Její klasičnost přece zůstává a
zůstane zřejmá i dál v tom, že bez přetváření mluví k
současným čtenářům i divákům. Jirásek stejně jako Neruda,
Němcová i všichni historií prověření mistři naší
literatury.
JAN KLIMENT
Klíčová slova:
1985,
film,
Jan Kliment,
Jaroslav Brabec,
Poklad hraběte Chamaré,
recenze,
Rudé právo,
Zdeněk Troška
2017-01-27
Recenze S čerty nejsou žerty (Rudé právo 1985)
Dnešní článek Takto psala dobová kritika o Pyšné princezně či Popelce mě inspiroval k pátrání po dalších podobných historických recenzích. Na webu je k dispozici rozsáhlý archiv Rudého práva, ale bohužel obsahuje pouze fotokopie stránek, takže se v něm nedá hledat (a co nenajde Google, to jako by neexistovalo), a tak jsem při listování rokem 1985 pár článků vybral, s nevalnými výsledky projel OCR a trochu zredigoval. Tady je první kousek - glosa, která vyšla "už" necelé tři měsíce po premiéře:
S čerty nejsou žerty
Česká premiéra 1.10.1985
ČSFD 89 %
Rudé právo 21.12.1985 (strana 5)
Kamarádi čerti
Ještě si dobře pamatuji, že nejoblíbenějším čertem mého dětství byl Trepifajksl z Dalskabátů. Možná proto, že měl také rád bramboračku. A potom ještě ten chasník v zaprášeném fráčku z Werichovy pohádky Až opadá listí z dubu. Ten, co měl špínu za ukazováčkem, mluvil gramaticky správně, avšak s lehounkým cizím přízvukem.
Vůbec si myslím, že děti mají mezi čerty hodně kamarádů. Bojí se jich jen docela malí špunti, kteří jimi bývají zbytečně strašeni. (Ostatně znám rodinu, kde svou ratolest strašili jménem literárního klasika, a účinek nad špenátem byl obdivuhodný.) Oni totiž ti pekelní nešikové, kteří by tak chtěli škodit, bývají vlastně docela milí. Mnohdy se na zemi, mezi lidmi zázračně mění a někteří tu nakonec zůstanou; stávají se z nich pak báječní, kudrnatí myslivci, kováři, mlynáři... A pokud i zůstanou zlí, stejně nad nimi člověk, láska, přátelství vyhrávají.
V poslední době k těm sympatickým přibyl další - čert Janek (hraje ho kouzelně Ondřej Vetchý) z filmové pohádky režiséra Hynka Bočana S ČERTY NEJSOU ŽERTY. Že nejsou? Ale ano, s těmihle »Čerty« je legrace habaděj, vždyť celý film byl natočen jako pohádková komedie. Autorka námětu Irena Šlapáková si vzala za podklad pohádku Boženy Němcové Čertův švagr a spolu se scenáristou Jiřím Justem a Hynkem Bočanem jí dodala humor, napětí, dobrodružství. Kromě toho tu ovšem zůstalo všechno, co do pořádné pohádky patří - lidé i čerti dobří i zlí, laskaví a láskyplní, ale také hamižní, mstiví. Peklo je vskutku příšerné (triky nápadité a dobře provedené) – dští tu oheň, řinčí řetězy, Lucifer (v pěkném podání Karla Heřmánka) řádí a zuří - a na pekelných vahách se pak všechno ukáže. Zlo je potrestáno, dobro vítězí.
Trošku mě na této pohádce mrzí určitá nejednotnost žánru. Mám ráda klasické pohádky a nemám nic ani proti moderním. Ale tady se obojí (podle mého názoru zejména v některých dialozích trochu násilně) mísí, což na mne působilo rušivě. Ale zdá se, že to nevadí dětem - film S čerty nejsou žerty je nejúspěšnějším snímkem letošního Dětského filmového festivalu. A to je asi u pohádky podstatné.
(miš) (tj. zřejmě Věra Míšková)
S čerty nejsou žerty
Česká premiéra 1.10.1985
ČSFD 89 %
Rudé právo 21.12.1985 (strana 5)
Kamarádi čerti
Ještě si dobře pamatuji, že nejoblíbenějším čertem mého dětství byl Trepifajksl z Dalskabátů. Možná proto, že měl také rád bramboračku. A potom ještě ten chasník v zaprášeném fráčku z Werichovy pohádky Až opadá listí z dubu. Ten, co měl špínu za ukazováčkem, mluvil gramaticky správně, avšak s lehounkým cizím přízvukem.
Vůbec si myslím, že děti mají mezi čerty hodně kamarádů. Bojí se jich jen docela malí špunti, kteří jimi bývají zbytečně strašeni. (Ostatně znám rodinu, kde svou ratolest strašili jménem literárního klasika, a účinek nad špenátem byl obdivuhodný.) Oni totiž ti pekelní nešikové, kteří by tak chtěli škodit, bývají vlastně docela milí. Mnohdy se na zemi, mezi lidmi zázračně mění a někteří tu nakonec zůstanou; stávají se z nich pak báječní, kudrnatí myslivci, kováři, mlynáři... A pokud i zůstanou zlí, stejně nad nimi člověk, láska, přátelství vyhrávají.
V poslední době k těm sympatickým přibyl další - čert Janek (hraje ho kouzelně Ondřej Vetchý) z filmové pohádky režiséra Hynka Bočana S ČERTY NEJSOU ŽERTY. Že nejsou? Ale ano, s těmihle »Čerty« je legrace habaděj, vždyť celý film byl natočen jako pohádková komedie. Autorka námětu Irena Šlapáková si vzala za podklad pohádku Boženy Němcové Čertův švagr a spolu se scenáristou Jiřím Justem a Hynkem Bočanem jí dodala humor, napětí, dobrodružství. Kromě toho tu ovšem zůstalo všechno, co do pořádné pohádky patří - lidé i čerti dobří i zlí, laskaví a láskyplní, ale také hamižní, mstiví. Peklo je vskutku příšerné (triky nápadité a dobře provedené) – dští tu oheň, řinčí řetězy, Lucifer (v pěkném podání Karla Heřmánka) řádí a zuří - a na pekelných vahách se pak všechno ukáže. Zlo je potrestáno, dobro vítězí.
Trošku mě na této pohádce mrzí určitá nejednotnost žánru. Mám ráda klasické pohádky a nemám nic ani proti moderním. Ale tady se obojí (podle mého názoru zejména v některých dialozích trochu násilně) mísí, což na mne působilo rušivě. Ale zdá se, že to nevadí dětem - film S čerty nejsou žerty je nejúspěšnějším snímkem letošního Dětského filmového festivalu. A to je asi u pohádky podstatné.
(miš) (tj. zřejmě Věra Míšková)
Klíčová slova:
1985,
film,
recenze,
Rudé právo,
S čerty nejsou žerty,
Věra Míšková
Přihlásit se k odběru:
Příspěvky (Atom)